干燥工艺

DRYING PROCESS OF WOOD

越香枝黄花梨，产于越南，其木材的名贵程度仅次于小叶紫檀木，是因为黄花梨木的木性极为稳定，不管寒暑都不变形，不开裂，不弯曲，有一定的韧性，黄花梨木色金黄而温润，心材颜色较深呈红褐色或深褐色，有屡角的质感，而且香味清新自然。黄花梨木的纹理很清晰，如行云流水，非常美丽，明代及清代早期制作高档的家具大多是用黄花梨木所制。

家具的制造往往直接取决于用材的性质，用材的加工处理就成为家具质量的先决条件。经过数月甚至更长时间任其慢慢地自然干燥后的木材，“伏性”强，很少再有“反性”现象，传世的许多红木家具，有的已历时二三百年，除特殊原因外，很少有出现隙缝和走样的，用作镶平面的板材，不仅需经过一二年的自然干燥，而且还需注意木材纹理丝缕的选择。

卯榫结构

MORTISE AND TENON STRUCTURE

我国古代的家具与建筑造型，同出于木构架结构，这种制作方法具有高度的、精确的技术性和科学性。卯榫结构是我们中华民族祖先的伟大创造。早在七千余年前的浙江余姚河姆渡氏族社会的遗址中就已发现建筑的卯榫构件。有凸形方榫、圆榫、双层凸榫、燕尾榫及木板企口拼接等卯榫结构。在山西陶寺龙山文化墓地出土的木俎中，也可见俎面两端凿有长方形榫眼。战国出土的棺上，其卯榫已达到非常精巧的程度。拼板之间要用到榫卯结构，这样拼出来的板结实牢靠。

刮磨工序

SCRAPING GRINDING PROCESS

雕刻和榫卯结构基本完成后，剩下的就是组装和刮磨了，白坯时，就要开始粗打磨了。粗打磨，是要去掉家具上那些在加工中留下的小棱角、毛边等痕迹。所用要用颗粒较为粗的砂纸120目砂纸打磨。然后，再分别用800、1000、1200、1500目的砂纸进行细打磨，这个层次的打磨目的就是为了消除在粗打磨过程所留下的砂痕，目的是精益求精。用2000、2500目的砂纸打磨家具是要蘸水的，所以行内人又称这一步为水打磨，为的是让家具吏显神韵。

材料甄选和木材介绍

SELECT RAW MATERIALAS AND WOOD INTRODUCTION

以木构架，以工造美；桑马红木家具原材料仅选取红木中的“帝王之木”：越南黄花梨、 印度小叶紫檀、柬埔寨交趾黄檀（大红酸枝），从取材上确保每一件家具的尊荣血统。越南黄花梨：降香浓郁，稀有尊贵；印度小叶紫檀：千年成才，十檀九空；柬埔寨交趾黄檀(大红酸枝)：濒危木种，增值无限。

说起红木家具我们不得不谈到两种珍贵的木材——檀香紫檀和越香枝黄花梨。檀香紫檀，俗称小叶紫檀产自印度，是世界上最名贵的木材之一，是红木中的极品，属于极为稀缺的原材料类的品种，其木质坚硬，入水即沉，小叶檀木纹不明显，色泽初为橘红色，久则深紫色如漆，几乎看不出年轮纹，并且小叶紫檀还是一味名贵的中药，在《本草纲目〉中记载，紫檀能止血、止痛、调节气血。小叶紫檀生长缓慢非千年不能成材，并且常言“十檀九空”，最大的紫檀木直径仅为二十公分左右，其珍贵程度可想而知。紫被为皇家所重视“紫”寓意着祥瑞，所以在明清两朝，紫檀木便倍受皇家所珍视、两朝的皇帝都不惜重金，集天下之能工巧匠打造各种紫檀家具，饰物。这些东西在当时来说，已实属极品。

雕刻技术

CARVING TECHNIQUES

手工雕刻是传统手艺技术含量最高的活，注重精工细琢，作品的构思和雕刻技术都需要极高的工艺水平和艺术境界，手工雕刻往往因形造式，手法比较灵活，因此雕出来的画面活灵活现，人物、动物的表情、神态生动自然，手工雕刻讲究阴阳明显，层次分明，线条流畅，起伏舒展，那种有规矩的回纹，万纹、花瓣纹时，要求横平竖直，线条的粗细一致，深浅一致，只有每一道工序都到位，这—套家具才能透出灵气。

每一件家具饱含着工匠和设计师的心血和汗水，其艺术价值和收藏价值很大一部分体现在雕工上。

烫蜡工艺

HOT WAX PROCESS

烫蜡是家具制作的最后一道工序，给家具烫蜡所用的蜂蜡，不仅可以增加木材的硬度，提高家具的耐磨性，并能使家具的边线棱角处不会因为过度的磨损而影响其美观性。讲究的是木材纹理要显示自然光泽。整体上应均匀一致。没有浮蜡、余蜡，最终表面效果示自然光泽。整体上应均匀一致。没有浮蜡、余蜡，最终表面效果打完蜡一件家具就出世了。

每一个道工序都饱含着制作者的辛勤和智慧。当我们使用这些家具的时候，你一定会深深体会到劳动者的伟大和坚韧!